音樂人生存狀況：近半月收入2000元以下，更多人為賺錢開直播

（音樂人創(chuàng)收渠道豐富）

音樂養(yǎng)活不了音樂人

雖然音樂行業(yè)內(nèi)獲取收益的渠道多樣化，但僅靠音樂收入無法為音樂人提供生活保障。音樂收入在總收入中占比100%的僅有6%，58%的音樂人音樂收入僅占總收入的0-5%，可見，音樂收入無法成為音樂人全部的收入來源及生活保障。

大多數(shù)音樂人在也深入采訪中向調(diào)查組表示，音樂對他們來說僅僅作為愛好和夢想，對于靠音樂獲取收益維持生計(jì)并不抱希望。

隨著版權(quán)環(huán)境的改善，音樂人收入有所增長。從業(yè)五年以上的音樂人中，近55%的音樂人表示收入有所增長，收入增長20%以上的音樂人占比32%。

從已經(jīng)在流媒體平臺(tái)發(fā)布作品的音樂人得知，超過半數(shù)的音樂人從平臺(tái)得到過經(jīng)濟(jì)利益。

數(shù)據(jù)顯示，從平臺(tái)得到過收益的音樂人，年收益在1-99元這個(gè)區(qū)間的比較多，為24.45%，

從采訪得知，多數(shù)音樂人APP后臺(tái)的收益顯示，為無收益和個(gè)位數(shù)，收益在幾百元的已經(jīng)是一個(gè)較高的收入水平。

報(bào)告認(rèn)為，音樂受眾付費(fèi)意識(shí)低下，應(yīng)成為流媒體平臺(tái)主要營收的付費(fèi)訂閱占比不高，導(dǎo)致音樂人從流媒體的收入分成仍舊不高。

從音樂人收益來源的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，對比騰訊音樂人平臺(tái)（QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂）、網(wǎng)易云音樂、蝦米音樂、咪咕音樂、Echo回聲、抖音、等眾多平臺(tái)，通過騰訊音樂人獲取收益的音樂人占比45%，其次為網(wǎng)易云音樂，音樂人數(shù)量占比31%。

演出光鮮但收入低

調(diào)查顯示，僅有三成音樂人有過演出經(jīng)歷（包含了餐館酒吧、、大型音樂節(jié)三種不同規(guī)模的演出場所），且有穩(wěn)定演出機(jī)會(huì)的音樂人集中在發(fā)達(dá)地區(qū)，二線及以下城市的演出市場尚未形成規(guī)模，觀眾消費(fèi)習(xí)慣需要培養(yǎng)。

而每年音樂人通過餐廳、酒吧駐唱等小型演出獲取的年收益大多在5000元以下，占比高達(dá) 69%。通過小型演年收入達(dá)到萬元的僅占15%，年收入達(dá)10萬元的占比5%。依靠線下小型演出的整體收益情況不樂觀。

目前行業(yè)內(nèi)Live 演出基本是“熟人帶熟人”的模式，并且很難通過Live 演出獲益，有些時(shí)候甚至?xí)r錢。收益的組成部分，也是以酒水為主、門票為輔，音樂人參與Live 演出經(jīng)常需要自費(fèi)食宿、額外付出排練、彩排。

大型現(xiàn)場演出從排練到最終演出給音樂人帶來的年收益能達(dá)到萬元級(jí)別僅占29%，多數(shù)音樂人大型演出收入在2000元以下的水平。

騰訊系還是網(wǎng)易云

音樂人越來越接受流媒體平臺(tái)。調(diào)查得知，53%的音樂人曾將自己的作品上傳至流媒體平臺(tái)。六成以上音樂人在平臺(tái)十分活躍。42%的音樂人經(jīng)常通過評(píng)論、動(dòng)態(tài)等方式和粉絲互動(dòng)，50 %的音樂人會(huì)在平臺(tái)上聽音樂、創(chuàng)建歌單。

在音樂人對平臺(tái)的滿意度調(diào)查中，持滿意態(tài)度的音樂人占整體的68%，選擇不太滿意和不滿意的音樂人占15%和4%。令音樂人表示滿意的首要因素是“使用方便”。

報(bào)告將流媒體平臺(tái)的粉絲量為5萬及以上的音樂人界定為頭部音樂人，發(fā)現(xiàn)頭部音樂人的收入情況良好。月收入在8000元以上的音樂人占比56%，其中月收入在一萬元以上的音樂人占比43%。收入主要來源為音樂演出，其次是音樂直播。

令人意外的是，頭部音樂人中，并非以是行內(nèi)元老為主，入行3年以內(nèi)的新生力量占半數(shù)以上。發(fā)行第一首單曲至今在三年內(nèi)的音樂人占比53%，其中入行少于一年的更占比22.3%。

數(shù)據(jù)顯示，61%的頭部音樂人入駐了網(wǎng)易云音樂，81%選擇了騰訊音樂，頭部音樂人普遍選擇同時(shí)入駐兩家主流音樂平臺(tái)。在被調(diào)查的頭部音樂人中，僅有37位簽署了獨(dú)家協(xié)議，占頭部音樂人整體的20%，其中67.6%的獨(dú)家協(xié)議簽訂者選擇了騰訊系平臺(tái)。

頭部音樂人擁有極具競爭力的流量，但平臺(tái)獨(dú)家協(xié)議這種合作模式卻沒有成為他們普遍性的選擇，仍有80%的頭部音樂人沒有選擇簽署獨(dú)家協(xié)議。

報(bào)告認(rèn)為，演出及直播是這類音樂人的主要收入來源為原因之一，平臺(tái)對其回報(bào)不足以構(gòu)成利益吸引；另外，獨(dú)家協(xié)議會(huì)導(dǎo)致放棄一部分其他平臺(tái)的粉絲也是不愿簽署獨(dú)家協(xié)議的重要原因。

56%的受訪者表示自己在騰訊音樂人平臺(tái)上傳的作品最多，其原因是騰訊系產(chǎn)品的推廣能力、業(yè)內(nèi)口碑、版權(quán)協(xié)議等方面的服務(wù)獲得了更多音樂人的認(rèn)可。

在網(wǎng)易云上傳作品數(shù)量最多的音樂人占23.26%。從深度采訪中獲悉，音樂人選擇網(wǎng)易云的理由為網(wǎng)易云聽眾群體的喜好與自身音樂風(fēng)格匹配度高，便于形成用戶粘性。

在哪里直播最賺錢

蝦米、抖音、快手等平臺(tái)也受到了音樂人的關(guān)注，選擇入駐這些平臺(tái)的音樂人也不在少數(shù)。相比于2018年僅18%的音樂人涉足直播，2019年調(diào)查發(fā)現(xiàn)，37%的音樂人有過直播行為。

在曾做過直播的音樂人中，60%的音樂人表示曾經(jīng)獲取過收益，且年收益達(dá)到千元以上的音

樂人占比46%，少數(shù)音樂人通過直播獲取的年收入在50萬甚至100萬元以上。音樂人對直

播的接納程度和通過直播獲得的收益在今年內(nèi)有顯著且正向的變化。

（音樂人對直播的態(tài)度調(diào)查統(tǒng)計(jì)）

調(diào)查音樂人對于音樂類直播的態(tài)度發(fā)現(xiàn)，音樂人表示“愿意直播，因?yàn)槟軌蛟黾又取保灿?9%的受訪者表示“不愿意直播，怕給自己打上不專業(yè)的烙印”。但基于直播出色的變現(xiàn)能力，即便沒有涉足直播，多數(shù)音樂人對直播仍保有期待。

（音樂人為何不愿意直播）

報(bào)告顯示，音樂直播選擇多元，但主要以抖音、酷狗、快手和全民K歌為主，這些產(chǎn)品的共同點(diǎn)是都以音樂作為重要內(nèi)容。綜合性較強(qiáng)的直播平臺(tái)如YY、斗魚，不太受到音樂人的關(guān)注。

快手和全民K歌因出色的經(jīng)濟(jì)回報(bào)能力，飽受音樂人青睞，選擇快手、全民K歌作為直播平臺(tái)的音樂人最多，占到直播群體總數(shù)的39%。35%的音樂人表示，快手是自己做直播收益最高的平臺(tái)。